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-- 作者:ymsf -- 发布时间:2018/4/25 14:01:35 -- 《中关村往事》艺术指导顾威:戏里每个人物,心里都装着高级的爱
《中关村往事》艺术指导顾威:戏里每个人物,心里都装着高级的爱
北京人民艺术剧院导演、国家一级演员、五十六号戏剧工作室导演。多次荣获国家“文华奖”“五个一工程奖”北京市政府“金菊花奖”、“中国话剧振兴奖”等 。代表作品:话剧《巴黎人》《天下第一楼》《车库》《旮旯胡同 》《贺方军》《雷雨》《屠夫》《骆驼祥子》《龙须沟》《画眉》《大酒店套房》《食堂》《年复一年》《家丑外扬》《西山烟雨》。北京曲剧《烟壶》《龙须沟》《茶馆》《正红旗下》《B超神探》,昆曲《陶然情》,评剧《西柏坡》《红岩诗魂》,京剧《瘦马御史》《风雨老腔》,豫剧《天职》,柳琴戏《迁变》等。
问 《中关村往事》这个本子为什么能够说服您,让您觉得它可以去排? 答 这个本子的写法很新。一方面是双螺旋的结构新,另一方面这样的生活我不是太熟悉。刚看这个本子我多少有点犹豫,这我能排吗?怕驾驭不了。但是深入看一看本子,我还真有兴趣了。它写的中关村的发展、不断有人做贡献,这些我很生疏,但这事儿我很钦佩,引起我的激动。这些创业的人真不容易,别看今天这样那样的,真正初期和发展的过程让我激动。就冲这个,我觉得是可排的,现在需要这样的戏,这么着确定下来了。 问 这部戏跟其他题材的戏相比,有哪些特色? 答 创新,“表现的内容新,双线的结构新。”现实的线说两个人的冲突,这种冲突是相当高级的爱,不仅是男女之情。从现实的线发展起来,能够说服我的是,一个人要做事业,但是不能够不全面,在人格上应该是活的更全面,很有现代的意识。从过去时来讲,是“人像展览式的”,每个人有自己的典型的、关键的符号,这两条线各起各的作用。用现实的线,把过去的事穿起来,我觉得有特色。特别是现在,一说贴近生活,就是都市情感,这个戏不是写这个的,这个戏我觉得是“高层次的去表达我们今天的生活。” 问 演这部戏,哪些点比较难呈现,困难在哪里?
从表现上也是我怕驾驭不了,过去和现在的双螺旋,怎么旋。在舞台上去表达清楚,排戏就要把戏排明白。过去和现在怎么衔接怎么搭,这恐怕是这个戏的难点。只能说,尽力而为,在不断地排练,实践中发现问题解决问题。
除了排戏,我接触的年轻人不是很多,但看朋友圈里的状态,咱们现在的年轻人好像对于国家大事,对国运的发展不大关心,更关心吃什么、上哪玩儿、穿什么,这些不为错,但就演这个戏来说,我觉得思想准备不够。如果说这个戏会遇到困难,我觉得最主要的是,我们年轻人怎么去达到这个层次,这恐怕是要注意的问题。
剧中的主人公都是创业大佬,有太多的积淀和阅历,为了让演员们更好的理解并诠释角色,他们需要做哪些准备?
在排练的过程中尽量的去接近生活,去体验,了解大佬们的想法,但一下子感受到,这么短时间也不那么容易,但能尽量去做的就去做,比如我在微信中发现一些能帮助这些年轻演员更接近这部戏要求的内容,就群发给他们看。
排练到现在,排练效果跟你预期有偏差吗? 答 我看了一部分的联排,我觉得最需要解决的是,演员们的思维怎么样去达到这个剧里提到的、所要要表现的胸怀和境界。排这个戏,我就突出的感觉到,未来像《中关村往事》这样的戏,不会越来越少,它会越来越多。那种什么杯水感情在中国,相对来说会越来越少,年轻演员要适应这个社会和这个行当的需要,就得往这个方面侧重。他们可能排一些戏会很简单,说来就来了,不过就是你情我爱的这点事儿。这个戏可不是,这个戏是高层次的、从精神层面需要提升的才能够掌握。
我只能说,从话剧上来说,我觉得,有一句话说“装龙像龙,装虎像虎,”我的理解就是能塑造人物。千人一面,就是不管什么角色,都来应付或者把创作中的人物都靠到个人的习惯上来,这不行。我是主张一人千面,讲求塑造人物,在舞台上,运用自己的台词表演形体各方面来塑造剧本所要求的人物。我也看到过一些演员,演什么都是它,我觉得不能算好演员,真正的好演员是在舞台上能够塑造人物形象。
问
采访前,得知顾老长期在排练厅现场指导,从不挂虚名。 采访过程中,顾老用了很多“我觉得”,低调,谦逊,有远见卓识。 采访结束,一起来的同事感叹说,顾老了不起。
“高级的爱” “生活的四面透风” “创业的焦头烂额” 谁还不是个曾经有过故事的同学呢,谁的未来还能没点故事呢 5月4号~5月5号 话剧《中关村往事》 人民大学如论讲堂 等你来 戳左下角【阅读原文】即可购票~
编剧:张弓惊 导演:王翼 制作人:程黛雄 制作统筹:杨鹏 舞美设计:李彪 灯光设计:郑鹏飞 造型设计:孙璐璐 音响设计:金泉
演员阵容
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